[12-13] [香港][动作][青蛇][DVD-R][463M][国粤双语][中字][张曼玉赵文卓经典]

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友情提示：国语版和粤语版分别做种子

片　名：青蛇 Ching Se (1993)

导　演：徐克 Hark Tsui  

主　演：张曼玉 Maggie Cheung  ....  Green Snake
　　　　赵文卓 Man Cheuk Chiu  ....  Monk Fahai
　　　　田丰 Feng Tien  ....  Spider
　　　　王祖贤 Joey Wong  ....  Sou Ching, Green's sister
　　　　吴兴国 Hsing-kuo Wu  ....  Hsui Xien (Xian Xu), the scholar

地　区：香港  

对　白：粤语  

评　分：7.0/10( 393 票 )

颜　色：彩色  

声　音：Dolby

时　长：99 分钟

类　型：剧情 奇幻  

分　级：香港：IIA  


剧　情：

　　在西湖湖底修炼多年的青蛇与白蛇，受佛珠灵光所感，徜徉人间。白蛇看中了清秀老实的许仙，并与其结为夫妻。青蛇也爱慕许仙，但基于道义，只好相让。金山寺法海和尚意识到杭州出了妖精，决心下山除妖。他教许仙以雄黄酒迫白蛇现形，并逼许仙出家。白蛇凄厉哀怨，为挽回许仙水漫金山与法海交战。激战中，白蛇腹痛产子，婴儿的啼哭，使法海一时心软，不忍杀死白蛇。白蛇托孤于青蛇，甘愿受镇于雷锋塔下。看着白蛇受罪，而许仙却毫无悔意，青蛇一剑刺死了许仙。大水漫过金山，青蛇带着婴儿返回西湖。

　　南宋期间，民生苟安，市集人妖难分。威严的法海和尚，以替天行道为已任，到处镇伏妖精，以匡民心。在收服以慈祥老僧为掩饰的蜘蛛精之后，扰乱了西湖底垫伏修炼的青白二蛇。因白曾义救青，二者姐妹相称。青与白受妖精佛珠灵光所惑，开窍。倘佯人间，盘蜷在梁上窥看红尘。白道行比青高，看中了清秀老实的印刷工场刻工许仙。许仙爱书卷，志在功名，白心中默许。刁钻贪欢的青只顾歌舞胡闹，蛇性未改。法海在一次与心魔决战之后，又大增功力，意识到杭州出现妖气，满怀信心持禅杖下山为民除害。春心已动的白，念咒催雨，藉借伞而结识了许仙。青虽同时看中，基于先来后到，也为了道义，只好相让，在爱情游戏中屈居次席。白把沼泽地变作寓所，青把识破二人真相而在屋外洒硫磺的瞎眼道士收拾了，吊在古塔顶。一切布局美满，白施展浑身解数，与许仙成其好事。白只为爱情而来，便很满足，青在蜕变中，又羡又妒，但她只能当一个寂寞的第三者，她模仿的媚态派不上用场。许眼中只有白。

　　一次狂雨成灾的大瘟疫后，白斥资开了药店“保和堂”，以为自此可安定生活。日子久了，许日渐聪明而厉害，加上青的勾引，单纯的恩爱经不起考验，许生了二心。青白二人亦忐忑而诡诈──这是人的世界。端午节近，法海教许仙以雄黄酒逼白现出原形。许明知脂粉乃陷阱，但又贪恋风月，财色兼收，心情矛盾。白为博他信任，自恃道行高，不随青躲入山洞，反连尽三杯，最后现出蛇相。许遭吓死。青白为了男人，上昆仑山盗灵芝仙草。法海力阻，白一人对付，遣青回去救人。在灵芝的昏香下，许与青不克自持。青偷了白的男人，姐妹各起杀机，誓不两立；但白有孕，她是牺牲了修炼正果的功力去当一个平凡的妻子，因爱生怖，过程痛苦。青决意成全白，悄然引退。在镇妖的过程中，法海冷峻傲岸的心也起了涟漪。所以他更竭尽所能去收拾二蛇，来掩盖他的妄念。法海挟持了许仙，让他明白一切色相皆虚幻妖的真相狰狞，逼许仙出家。

　　白凄厉地哀恳，也挽不回许不专一的心。白万念俱灰，只觉来人间一趟，反为痴情所误，遂一剑刺死心爱的男人。水漫金山时，白因腹疼产子，节节败退，白此时大彻大悟，甘愿受镇于雷峰塔下，并托孤予青。法海一时心软，令大水反淹金山寺。青抱着白的孩子，不知何去何从。法海在“收”妖抑或“放”妖的转念中，僵局为婴儿哭声惊破。法海转身离去，放青一条生路又似逃避。青孑然一身，回返西湖。

　　心如止水的得道高僧，心知闯不过情关，道行已丧，流下一滴佛的眼泪。

　　该片由徐克导演，徐克、李碧华编剧，张曼玉、吴兴国、赵文卓、王祖贤合演。故事取材自中国民间传说《白蛇传》，描写白蛇与青蛇修练成人，巧遇书生许仙并产生恋情，却遭和尚法海施法破坏。本片与传统的讲述不同，有意从青蛇角度，去探讨青蛇、白蛇，法海及许仙之间的感情问题，对人间是否有情及情为何物提出质疑。基于这两点，全片拍得较有现代感受和新意。人物的塑造与传统角色不同，如赵文卓饰演的法海，不是以往戏剧中满脸杀气腾腾的中年僧人，而是年轻俊朗，活力十足的和尚，正处修行阶段，六根未尽。他难以抗拒青蛇的诱惑，因而恼羞成怒，作法祸及苍生。本来，青蛇应为本片的重点人物，但却不如法海的戏份丰富。至于全片营造的气氛，有一种超凡脱俗的神话色彩，可说是一部成人看的童话片。

　　主题曲《流光飞舞》是很耐听的。本来，“耐听得很”四字是黄沾自己说的，像个献宝的小孩子，生怕别人忽略了他的得意之作，于是抢着在文案里告诉你——说“耐听”是不够的，非得要说出“耐听得很”心里才安然。不过，的确是杰作，词曲俱佳。雷颂德的编曲也好，一段古筝开场，立马给人光彩流动的感觉，继而引出陈淑华柔美的声音：“半冷半暖的秋，静静烫贴身边，默默看着流光飞舞，晚风中几片红叶，惹得身心酥软绵绵……”真是一首让人骨头发酥的歌，回头想着那白衣的白素贞、青衣的小青，顾盼生姿，裙摆撩动，那是只有蛇才会有的蛊惑的美丽。太妖冶过后，反倒觉不出轻佻，就像默默看着流光飞舞。“留人间几会爱，迎浮生千重变，跟有情人做快乐事，莫问是劫是缘。”白素贞应该是幸福过的，因为她爱许仙可以爱到不舍得承认他的不好，有情若斯，就等于是自己先给了自己幸福的机会。然而，缘或劫，并不是你不问就可以无视，它总会气势汹汹的来，于是，“跟有情人做快乐事”也只成了曾短暂实现，其后永远缥缈的愿望。

　　拍《青蛇》是徐克多年的一个心愿。藉《白蛇传》这个家喻户晓的民间故事，徐克希望道出现代女性爱情的爱恨缠绵和有情有义。《白蛇传》是以白素贞为主角，但在李碧华的小说《青蛇》中，青蛇反客为主，由白素贞的丫环变成了不惜主动追求白素贞心仪男人许仙的另一种“小青”。到了徐克的电影中，青蛇更变本加厉：除了主动追求许仙外，她还混合了善妒、活泼、调皮、不甘寂寞、打抱不平、反叛、独立等个性。最后，白素贞死了，小青杀了懦弱无能、出家避世的许仙后带着白素贞的儿子独自上路。徐克表示，故事概念与李碧华原著分别不大，只是加强了戏剧性，突出了白蛇与青蛇在情义取舍上的矛盾冲突。他希望给《白蛇传》注入新元素，以表现现代女性对爱情、友情的看法。所以故事虽以南宋为背景，但情节以爱情发展下去，因而背景根本不重要。《青蛇》这个老掉牙的故事被徐克用现代元素搅和了一番，却别有一种风情。如梦似幻的媚情妖女、不甘寂寞的“第三者”、情义双重的铮铮侠女，加上他的强项——眼花缭乱的特技，确实让人耳目一新。正如徐克自己所说：“电影导演如果有宗教般的狂热和小说家的想象力，电影就会产生一种魔力”。

流光飞舞话《青蛇》

　　隔了时间的长河望过去，再怎样优美缠绵的故事，也不免会生出些沧桑的叹息与伤怀。

　　依旧是郎才女貌的老故事；依旧是人精相恋的苦情戏；依旧是人间四月天西湖雨霁中依依的邂逅；依旧是如花美眷，良辰美景，郎情妾意，佳偶天成；依旧是为情销魂水漫金山惊天动地；依旧是爱断情伤上达穷碧下落九泉，也要拼却的圆满。但是－－－

　　在香港作家李碧华的笔下，一出全新的《青蛇》，却是对这个民间传说最大胆的颠覆与最前卫的诠释。

　　只是，故事的结局，不再是月圆花好，青蛇扳倒雷峰塔，许仙挽着白娘子深情谢幕，有情人终成世间绝唱，过着幸福的日子。而是青蛇手刃了背叛白娘子、背叛了爱情，屈从了压力的许仙。白娘子在西湖泛起的大浪中，沉入湖底。青蛇也在完成了她对人性的追求，把自已的精神理念向佛性跨进了本质上的一步后，跃入湖中，再悟修炼真谛。而法海也救下了白蛇诞下的男婴，站在湖面，对自已坚持与固守的传统道义进行着深刻的反思与内省。

　　青蛇也因为参与了红尘俗世的悲喜欲情，而有了人气，褪掉了蛇性，悟到了佛性。一改民间传说中青、白二蛇从头至尾皆是妖的荒谬言论，对民间传说进行了第一次令人信服的颠覆。青、白二蛇都有了人气，还哪里是妖呀？她们分明是人！

　　李碧华说：有情的妖，无情的才是人。其实这世间哪有什么妖呀精的，之所以赋与这些灵异物以善良、美好、温柔、聪慧的寓意，实在是红尘中的人在借物托情，表达心底对真善美的追求与神往呀。

　　《青蛇》无疑是李碧华小说的一个高峰，一个旁人难以企及的高峰。《青蛇》在李碧华生花的妙笔下，纵横生死，跨越阴阳，情节百转千回，故事诡异离奇。李碧华的小说文字干炼简洁，用语精准，常常一语双关，字字玄机，意境深远，读来口齿留香，回味无穷。

　　《青蛇》保持了李碧华的一贯文风，以一个纯女性的视角，行文说事，笔锋犀利，快意恩仇，笔冷而情深，在冰冷沧桑的世事背后，隐藏了一份暖人的真情，烘托出她作品不变的主题－－－世事无常，红尘有情！

　　当《青蛇》的剧本几经辗转交到香港鬼才导演徐克手里，徐克立即被作品呈现的妖异氛围及颠覆性的情节吸引，当场拍板与李碧华携手合作。

　　一个是擅长运用语言魅力营造气氛驾驭故事的作家，一个是擅长运用特技镜头架构情节诠释电影的导演，天马行空的表达方式是他们作品的共性，两人的合作，可谓空前绝后，珠联壁合。讲述的是一段哀婉浮沉的传奇，表现人性中暧昧的情愫与无奈的背叛，直面残酷的人生，撩起生活这袭华丽袍子，让你看尽里面爬满虱子，品味真相背后的苦涩，留更多反省与思索的空间给你，让你感受经过艺术提炼后人性升华的迫人震憾。

　　自《青蛇》投拍初始，这部片子就饱受外界的质疑与指责，但经得起时间考验的片子，一定是好片子。《青蛇》无疑是1993年香港影坛最美丽的收获！

　　潋滟的西湖浓妆淡抹总相宜，湖光山色，美不胜收。迎面飘扭而来的，不是一青一白两条杨柳，而是青蛇与白蛇初幻成人形后的女性腰肢，在纵情地风摆杨柳。青蛇道：姐姐，我站不起来呀。

　　白蛇道：小青呀，那我们就扭起，我们扭呀扭呀扭呀扭。

　　他们都说女子的细腰为水蛇，今天我才懂得了这道理。这样的水蛇腰果然不胜娇弱，不胜柔美，充满着女性特有的魅惑，引人浮想联篇，直扭得人心旌摇曳，难以自持。

　　青蛇在快乐娇唤：姐姐，又有人撞树上了。

　　说的不是我吧？

　　这是关于女性电影留给我的最美丽的诱人画面和前所未有的想像空间。

　　颠覆第一次开始了，李碧华笔下的蛇妖，在徐克绚丽如霞的影像世界里，被赋与了人的精、气、神和人性。尽管道行尚浅的青蛇还拖着条蛇尾，但其人形已初见雏形。

　　有了人气的白蛇，也有了小女人绵密的心事。当她在西湖边上偶遇那个眉目清朗，俊美如画的美少年许仙，她便将积压胸臆千年的相思，翻覆成人间四月满天的乌云骤雨，浓情蜜意，将许仙罩了个铺天盖地，心神皆醉。白蛇如丝的媚眼里荡漾着的是花雨漫天的羞赧，看到的是雨里他们同船共渡的缘份，还有那心有灵犀不点也通的男欢女爱的眉目生情。枉白蛇还有千年道行，她哪里还看得到业报与天谴。她看到的只有盛放如莲的甜蜜，在她和许仙的轻张的油伞上雀跃。

　　白蛇是温婉、端庄、秀美、可人的，她是男性对女人最完美要求的化身。她满足了所有中国男人对妻子的幻想与渴望。更何况，王祖贤版的白娘子，素缟淡妆，眉不描而黛，唇不点而艳，星目柔媚，狐媚动人。身量修长，减一分嫌瘦，增一分显肥，清纯如出水芙蓉，淡雅带着扑面的清香，让人不饮自醉。当年的王祖贤也满足了大多数男人对女性视觉审美的要求。王祖贤所演角色无数，而让我们能让得住的，大约只有这一个白娘子还鲜活地活在我们的记忆里。

　　有人说许仙不是仙。的确，许仙只是一个木讷、怯懦，没有一点担当的平凡男子。个性使然，他生来如此。他迷恋红尘温柔乡，白蛇的细侬软语，让他销魂蚀骨，让他迷失了心性。人又如何？妖又怎样？只要有一个床头，一个枕头，合合美美跟自已爱的女人一生一世，此生也就这样了。

　　这是标准的中国男人的理想。我们又何必苛求许公子呢。所以，端午之夜，他被雄黄酒灌回原形的白娘子吓破了胆，生死悬一线，后经白娘子和小青盗得灵芝救回性命后，仍愿对这二位绝世美姝不离不弃。

　　而一旦面临着世俗难以抉择的压力，如泰山压顶而来，连性命都可以不要的许仙，在法海的威逼下，终于剃度出家，当了和尚。他背叛了当初与白娘子天地鸿蒙，海枯石烂的誓言，背叛了他自已的心！

　　青蛇始终都是白蛇腮边的一滴清泪。在白蛇幸福时，那滴清泪，盈盈动人，韵味十足，吸引着许仙想入非非，春情萌动；当白蛇痛苦时，那滴眼泪，欲语还休，千言万语，无从中诉，让许仙言不由衷，心口不一。青蛇是白蛇的一个影子，从当初湖底的清修，到参与白蛇与许仙的同船说媒，再到色诱法海，盗回灵芝，最后，跟着白蛇水漫金山，手刃薄情的许仙，沉入湖中，她是白蛇的外在的护身符，她从头到尾参与人间的悲欢，甚至比白蛇还有慧根，因为她已悟到了佛性。

　　所幸的是，青蛇没有把自已沦为一个配角，她主宰了自已的命运。并牢牢掌控着自已的悲喜。她的叛逆与张扬远胜白蛇。她甚至疯狂到居然爱上了一心想收妖伏魔的法海。“姐姐，你做不到的，我全做到了”青蛇知足地宣布。五百年的道行，换来一段张扬而不羁的青春岁月，太值了。她可以逗弄许仙，也可以在清溪涧间，抱着法海的腿尽情挑逗，人间色相，顿生无遗。说到底，青蛇也只是个寂寞无依的小女子而已。

　　所以，她跟李碧华一样的痛恨薄情的男子，偏执地认为男人－－负情是你们的名字。白蛇错付了她千年的相思，一腔痴心枉倾注在这个负心人身上。这也就不难解释为什么会对一个平凡的男人痛下杀手了。

　　这哪里是青蛇的刀光在闪，分明是李碧华的文笔杀人，一不小心就露出了她女性强权主意的大尾巴，仗着自已傲人的才气，借着故事出出对负心男人的恶气罢了。

　　徐克对张曼玉在古装造型及人物的心态描写的挖掘是空前绝后的。在徐克的手下两个同样风骚泼辣的女子，经张曼玉的演绎，便如此个性鲜明地呈现在我们的面前：一个是《新龙门客栈》里的金镶玉，一个便是《青蛇》里的青蛇。对这两个角色的完美驾驭，让张曼玉把这样类型的角色，发挥到了鲜有人及的极致。任何人都不能重复、抄袭她，包括张曼玉自已。所以，在后来的电影里，我们已很少看到张曼玉再演这类的角色了。

　　青蛇是张曼玉最完美的古典加经典的代表作。片中，她的一颦一笑，一个不经意的小动作，无一不是在完美的讲述着一个蛇性女人的心情故事，而她低头昂首间的含情浅笑，洋溢着的分明是一条蛇的蛊惑与阴戾。张曼玉的表演是张弛有致的，有力度的，看电影时，我一直在努力地区分着张曼玉与青蛇的区别，结果我失望了。实际上，有着蛇性的张曼玉就是青蛇，而有着高贵表里的青蛇，就是张曼玉本人的精神写照啊。

　　突然间，有些憎恨起法海那个死和尚来了。人家夫妻团圆，恩爱一世，既不伤天又不害理，你何苦来拆散人的大好姻缘，惹得天怒人怨，自已也不得善终一生，内心充满了挣扎与煎熬。

　　法海代表了人性中的自我内省、压抑、禁欲、及对传统道义的坚持固守。到了最后他才对着白蛇产下的男婴幡然醒悟：其实一直与我斗法的不是妖，是人！这也代表了一种强权思想的土崩瓦解。法海身上的复杂性，也由此而表现得深刻而层次分明。

　　我实在想像不出来还有哪个导演会像徐克一样，在这样大投资、大制作的影片中，启用当时毫无名气及票房号召力的大陆功夫小生赵文卓，颠覆性地安排他出演法海一角。赵文卓版的法海剽悍阳刚、英气俊美，他静若处子，动似脱兔，披上袈水裟手执佛尘，或站在明镜的西湖上，或立于清涧烟波里，让当年的赵文卓的法海一角，显得灵逸脱俗，不食人间烟火。尤其是在片中的打斗段落中，赵文卓更是显得如鱼得水，将法海的一角表现得精彩纷呈。与我们传统印像中的法海愚、老、笨、胖的形像相去甚远。所以，赵版法海一直饱受争议。但徐克这一宝无疑是押对了。赵文卓对法海的全新诠释，让人耳目一新，也让人牢牢记住了这一颠覆版的，只属于赵文卓的法海。

　　于是，到了高潮时，青蛇找到了已出家的许仙，她怔住了－－－这个曾让能让她们上刀山下火海的男人，背叛了他的娘子，背叛了她自已也曾枉付过的柔情。一串清泪滴下来，在青蛇的脸上蔓延开来。

　　“姐姐，你看我会流眼泪了！”在蓝色光影的阴影里，青蛇变成了一个真正的女人，她不再是妖。

　　心虚的许仙趴在青蛇面前，桀骜不驯的青蛇轻蔑地看着他，用手抚摸他的脸庞，手起刀落，许仙跌入湖里，追随白蛇而去。

　　青蛇留下话来：“我到人世来，被世人所误。你们说人间有情，但是情为何物？真是可笑，连你们人都不知道。当你们弄清楚了，也许我会再来。”

　　我始终认为：李碧华借着一青一白二蛇的形像，在托物言志。白蛇可以看作是李碧华内在的自已－－－温柔内敛；青蛇可以看作是李碧华外在的自我－－－张扬妖异。她是在自已的小说里偷渡着已寂寞而感伤的灵魂呀。

　　音乐响起来，陈淑华温润的歌声如同春风拂过梨花枝间，沁人心脾：半冷半暖秋天，云贴在你身边，静静看着流光飞舞，那风中一片片红叶，惹得身中一片绵绵。

　　音乐温情如水，包容着电影画面的冷酷，形成强烈的对比，合二为一，引人无限感叹与遐想。

　　在李碧华特立独行的影像世界里，颠覆与背叛从来都是她作品表现的一个永恒主题，但从来没有哪部作品来得有《青蛇》这般的有力度，看到了万丈繁华的背后，永远都有人在背叛着誓言，有人在颠覆着不甘的情感。

　　到底人都是寂寞的。相爱得再深，若心已游离，那也是一种纯粹的枉然
　

sfromn

感谢楼主的共享

jchzh

真的是好片子啊，不下太可惜啦

hummer0925

我始终怀揣着坚强的意志、勇气，当然还有爱来赞美楼主的贴子!