[10-10] 片名：迷岸

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迷岸
内容介绍：
  偶力图打破常规的剧作形式，重新建立诗歌体的语言进入主观叙事，舞台时空地临现实生活，用寓言体的框架，建构一部真正的，黑白影调的三十五毫米电影。 　　偶是主观的，这种主观体现在情节上，是自传体式的，表现现代文化对于艺术和生活的困惑；体现在台词上，是日记体式，喃喃的、滔滔不绝的，梦噫般的自偶抒发；体现在人物安排上，是自偶建构和自偶分裂的，即：男主人公时扮演两个角色；现实时空的摄影师和老年时空的精神病诗人。摄影师是他的社会角色，而指引他的恍惚的生活，则是他的另一个人格：精神病诗人。同样，女主人公也同时担任两个角色：现实时空的话剧女导演和少女时空的模特儿。女导演和摄影师共同生活了好几睥，两人都是被现代生活的巨大压力所笼罩的社会人，vv的情感渐渐地淡漠和疏远，摄影师开始怀恋对方的少女时代，并深信他爱的少女时代的爱人，而女导演也开始在不堪负重的生活中找寻理想和精神的寄托，她找到的，是情人老年的状态：已住进医院的精神病诗人。每到星期三，她会去精神院看望这个老诗人，精神世界灿烂的幻觉和理想经的寄托弥补了两人各自失落和情怀和不完满的生活。偶多次使用镜子移动长镜头，是想诉说现代人的两种人格，亦或是一个人格的多个层面和多种需求，至于如何解决尘世生活和精神家园的矛盾，偶无意告知大家一个清晰的结局，偶力图强调风格化的诗化的影象体系，偶所做的更多的是呈现现代人的多层次精神空间和现实的生存状态。 　　进入20世纪末的青年知识分子和艺术家都面临着人格意义上的自偶分裂。物质与精神的交错与分裂，灵与肉的对立碰撞 片中男女主人公就生活在两难的夹缝中，女导演的精神坐标在何方？寄托在精神病院的诗人诗歌中？还是在她的戏剧中？男主人公的白日梦中的少女来到他的身边，是来抚慰世纪末的情怀？


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